Creado en: abril 24, 2022 a las 08:53 am.

Cartelera teatral habanera de 200 años: abril de 1822

Esta cronología se rige por unas pocas pautas:
Los seudónimos y títulos en cursivas.

En las obras musicales se consigna primero al compositor y luego al   libretista.

s/  significa “sobre”, es decir, versión, refundición o traducción de un original .

Int: Intérpretes, que pueden ser actores, cantantes, bailarines o músicos.

Mús: Música

Dir. y prot: dirige y protagoniza

Sd: seudónimo

Todas las funciones en el Teatro Principal salvo indicación expresan. No se consignan los días en que no se anuncia cartelera o por la inexistencia en los archivos cubanos del número correspondiente a los órganos de prensa de la época. La información de este mes fue extraída de los periódicos Diario del Gobierno Constitucional de la Habana, Indicador Constitucional y Noticioso mercantil.

Domingo 7: La viuda de Padilla, tragedia. Francisco Martínez de la Rosa. Int: María Sabatini, Juan López Estremera. Un sainete.

Lunes 8: La misantropía, comedia sentimental. Dionisio Solís[1]  s/Julie Molé [2] y Louis Bursay[3]  s/August von Kotzebue. Un sainete.

Martes 9: Ramona y Roselio, ópera. Stéfano Cristiani y Manuel Copons. Int: Mariana Galino, Manuela García Gamborino, Estremera, Manuel García.

Sábado 13: Las cárceles de Lemberg, comedia. Autor español s/Carlo Federici. El paje hablador, sainete.Ramón de la Cruz s/Louis Boissy.

Domingo 14: Romeo y Julieta, tragedia. D. Solís s/Jean-François Ducís s/William Shakespeare. Anunciada como Julieta y Romeo. Los cortejos burlados, sainete. De la Cruz. Int: Sabatini y Francisco Covarrubias.

Martes 16: Una travesura, ópera cómica. Nicolas Méhul y Manuel de Bellosartes s/Bouilly. Int: Galino, Sabatini, Nicolás Garcias Reyes, Estremera, Rafael Palomera, Manuel García, Carlos Palomera. Director de orquesta: Manuel Antonio Coccó.

Jueves 18: La justa venganza o El desquite o Las dignidades trocadas, comedia. Manuel García Suelto s/Auguste Creuzé de Lesser y Jean-François Roger. El payo de centinela, sainete. De la Cruz.

Sábado 20: Cecilia y Dorsán o La recompensa de la gratitud, comedia. Vicente Rodríguez de Arellano s/Benoît-Joseph Marsollier. El letrado desengañado, sainete. Juan Ignacio González del Castillo. Int:Sabatini, Covarrubias.

Domingo 21: La vieja y los dos calaveras, comedia. Bernardo Gil. Int: Sabatini, Covarrubias. El secreto, ópera cómica. Jean-Pierre Solié y Felix Enciso Castrillón s/ François-Benoît Hoffmann. Canciones patrióticas.

Martes 23: El mejor alcalde el rey. comedia. D. Solís s/Lope de Vega. La burra afeitada, sainete. Int: Covarrubias.

Jueves 25: Eduardo y Federica o El joven seductor, comedia. Gaspar de Zavala s/autor francés. El soldado fanfarrón, sainete. González del Castillo.

Domingo 28: Juez sordo y testigo ciego, comedia sentimental. Antonio Prats. Los criados y el enfermo, sainete. Sebastián Vázquez.

Martes 30: Las funciones del Congreso, comedia nacional. Los cortejos burlados, sainete. De la Cruz.  Int: Sabatini, Covarrubias.

Resaltan en este mes la quinta función habanera de La viuda de Padilla, estrenada en 1821, obra del joven Martínez de la Rosa, uno de los precursores del romanticismo español.

Esta es quizás la primera representación habanera de la versión del poeta y dramaturgo Dionisio Solís sobre Romeo y Julieta, que se ha visto en La Habana en varias ocasiones desde su estreno en 1811. No puedo dejar de comentar que el Shakespeare que llegó al Principal desde entonces estuvo siempre muy lejos del original, no solo porque el traductor francés, Jean-François Ducís, no dominaba el inglés; también porque en el ser de los franceses –y por ósmosis en el de los españoles- no podía albergarse la idea del magnicidio en el teatro, los crímenes cometidos por las monarquías y otras audacias consustanciales al teatro del Cisne de Avon. 

La función de la muy representada ópera cómica Una travesura –tiene, desde su estreno en 1810, al menos 34 funciones en La Habana-; esta vez se hizo: “…En celebridad del plausible cumpleaños del glorioso día en que unidos el pueblo y guarnición de esta digna ciudad, renovaron con el mayor entusiasmo el juramento del código sagrado en que se cifra la felicidad de los españoles de ambos hemisferios…”.

Aunque El Fénix, Lope de Vega, no fuere muy representado en el período neoclásico –incluso muchas de sus obras fueron víctimas de la censura-, esfuerzos de refundición como el de Dionisio Solís lo rescataron para la escena española. Esta sería la quinta función habanera de El mejor alcalde, el rey, una de sus comedias más famosas, que aún en nuestros días puede disfrutarse en España y otros países. 

Sobre Las funciones del Congreso –estrenada en 1821- debo consignar la dedicatoria:

“Patriotas habaneros: el Ilustre restaurador de nuestra libertad; el héroe que exponiendo su vida a los mayores peligros rompió las cadenas de la esclavitud en que yacíamos; el inmortal español D. Rafael Riego, está colocado a la cabeza del soberano Congreso Nacional, de esa augusta asamblea que ha de asegurarnos para siempre el goce de los derechos que el fiero despotismo nos había usurpado. Esta acertada elección, que no deja dudas de sus venturosos resultados, ha llenado de gozo a todos los españoles de ambos hemisferios, a todos los amantes de la libertad, entre quienes los habitantes de La Habana tienen la gloria de haber acreditado que ocupan  un lugar distinguido; y la compañía de artistas de su Teatro, que no cede en sentimientos liberales y patrióticos a ningún de sus conciudadanos, tiene la satisfacción de solemnizar tan feliz acontecimiento con una función extraordinaria. Concluida esta, se cantarán por toda la compañía canciones patrióticas […]”.

De esta manera la Compañía rendía culto a uno de los más connotados defensores de la libertad en la historia de España, Rafael del Riego, quien encabezó el levantamiento liberal de Las Cabezas de San Juan en 1820, que a la postre obligó al déspota Fernando VII a jurar la Constitución de 1812, lo que dio inicio al llamado Trienio liberal. Traicionada la Constitución por el rey felón y con la ayuda del ejército francés, el insigne patriota fue condenado y muerto en la horca en 1823. El conocido Himno de Riego ha alimentado el fervor de todas las generaciones posteriores de luchadores por la libertad y el ideal republicano.

No se encuentra al autor de este drama en las fuentes consultadas.

[1] Sd. de Dionisio de Villanueva

[2] Sd. de Julie Lavigne

[3] Sd. de Louis Bruyas